欹侧生姿动中求静王羲之尺牍书法,永不落幕的

2019-05-05 03:05 来源:未知

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查昇《临怀仁集王羲之圣教序》 国外华侨私人藏
释文:略。
说明:
查詹事名查昇(1650——170柒),清清世祖、康熙帝间人员。广东海宁人。字仲韦,号声山。慎行族子。康熙子羡卯进士,累官少詹事。工诗词,书法宗董其昌。清杨宾《大瓢偶笔》曰:“声山一本于董,而灵秀亦相似。”著有《澹远堂集》。方苞为其作《詹事府少詹事兼翰林高校侍讲博士查公墓表》。《清史稿》卷四百八10四有传。
查昇此临本笔致极为敏感飘逸,牢牢扣住“秀”字铺张开来,结字上着力忠实于最初的小说,再次出现了王字的那种罗曼蒂克自然的黑风婆,书写时的行云流水般的一呵而就,幸免了原著集字的受制,显得浑然壹体,就如天成。查昇用笔极为精熟,几无败笔,笔势往来不断不绝,上下贯通,左呼右应,极尽笔墨之妙,婉而通,通而灵,灵而妙,妙而神,有美观之感诚非虚言。写王字的难度在于灵活中要保全1份沉着,自然要存有几分威严,飘浮轻滑是写王字的大忌,而查昇此作能在自然中留得住、把得稳,真令人叹服。上佳的书法文章能在笔势动作中汩汩流溢而出1股神韵和清气,而不只是武功重现,它总结反映了三个书法家的文化修养、胸襟气度,查昇此作给人以清朗俊爽的神色,胸中逸气扑面而来,作者在翻检《中中原人民共和国书法大辞典》时见到她的另一幅钟鼓文联也有此种特色,观其字就像与仙游道人1晤,亦似观舞阪上走丸的太极剑法。那种机敏与适当的提按顿挫突显了书法家的不衰功力。
赵(孟頫)与董(其昌)即便在技法熟谙的水准上是不相伯仲的,但赵的书法成就越来越多是壹种功力,而董的书法有1种精神性的实际上,他善于提炼神韵,有名贵的精神恋慕,而且写来轻易自然无一丝人工装疯卖傻的划痕,加之其对理论的深切钻研,故其作品格调高人1筹,查昇学董捕捉到了这或多或少,很周详地将王字用董氏笔法再次出现出来,应该说那是临写《圣教序》中不得多得的卓绝范本。
查昇书法未出王羲之、董其昌规模自创一格,终陷32流书法家情势,那是遗憾。以她的笔性要是再增加越发的价值观意识,应该在有清一代书法史中有一定影响的。其为人据记载也一定宽容,方苞在《望溪文集》中说:“当长河韩公既殁,长南书房为圣心所注者,无如声山,而声山推挽后进,无嫉心,然终为争者所困。声山以诗词书法46名,然古之人弗重也”片言只语对查异的人和事略可窥见一二。此临本为国外籍侨民民私人收藏,今影印出版供之于书法界同好学习参考。 (胡传海)
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【资料来源】《清查昇临圣教序:历代有名的人真迹传真》(新加坡书法和绘画出版社)

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书法欣赏【平安帖】

   尺牍作为书法写作的一种情势,经历了2个稳步发展的经过,魏、晋为“尺牍”的辉煌年代,代表书法家首荐王羲之。从书法的点子角度来看,王羲之尺牍和她的《湖心亭序》以及怀仁集王《圣教序》相较,既有联系又有分别。联系注重是字法的貌似,差距首要有以下几点:

       用笔与构造变化莫测。王羲之尺牍书法文章用笔:1是变方为圆,求其弹性。2是变长为短,求得简略,将一些较长的笔画,如横、竖、撇、捺皆变为点。三是变直为曲,加强灵动感,制止因直画在行气脉络上的截断而驾鹤归西。肆是变同为异,美妙绝伦。结构上,追求多变,尽显姿态、随字造型。欹侧生姿,那在王羲之“尺牍”中显示得最规范、最丰盛。险中求稳、动中求静的表征。全部格调、意境的抒发,通过两上边来贯彻:外在客观的变动和内在心绪的当然揭示。怀仁集王《圣教序》细看,每一种字都不利,但全体轨道不自然,为集字所致。那重大是由“尺牍”书法自身的风味私秘行为、信笔挥洒、尺幅比十分小所主宰的。

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书法文章【丧乱帖】

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