永不落幕的书法博物馆,崇碑先导邓石如书法

2019-08-01 05:30 来源:未知

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邓石如书法以隶法作篆,为燕体开垦了二个新天地。他的四体书法特点是:石籀文远交近攻,字体微方;陶文结体紧凑,貌丰骨劲,波澜壮阔;楷体笔法干净俐落,结字紧凑,得踔厉风发之势;行行草笔法迟涩而风骚,大草气象开阔,意境苍茫。邓石如在书法功底上也是篆刻家,开创了皖派中的邓派。他以刻楷体为主,强调笔意,风格雄健古朴、刚健婀娜,书法篆刻相反相成,篆刻有疏处能够跑马,密处不使透风的风味。

黑体册 新加坡韩天衡氏私人珍藏
刊于《中中原人民共和国书法》二零零七年第2期

    邓石如书法被称之“四体皆精,国朝第一”,他的书法以篆隶最为出人头地,行书成就最大,他以篆隶为本而兼工宾金鼎文诸体,他的早年金鼎文的风味:以斯、冰为师,结体略长。晚年的钟鼓文特点:线条圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境。对黑体一艺的升华作出不朽进献。邓石如书法,在清朝留下了一种堂堂正正的风格,把明代书法引领到多个充满生机的一代。

附录:邓石如钟鼓文册小说(文/韩天衡)
   邓石如(1743-1805)初名琰,字石如,避清仁宗讳,遂 以字行,后更字顽伯,因居皖公山下,又号完罗浮山人、笈游道人、凤 水渔长、中芦芽山樵长。江西怀宁人,少敏颖,好刻石。经梁巘介绍至江 宁梅镠家,观秦汉以降金石善本,客梅宅两年,笃志摹习,不舍昼夜, 成其印艺及书法艺术伟绩。印艺上探秦汉魏晋,下法梁衮——程邃,且以 书入印,刚健婀娜,开印坛皖派,与浙派相抗衡,且对后世产生了巨 大的震慑,功莫斯中国科学技术大学学焉。书法精四体,且都有异乎平时面目。其弟子包世臣 称:“怀宁粗鲁的人篆、隶、分、真、狂草,五体兼工, 一点一画,若奋 若搏。盖自武清现在,间气所钟,百多年来书学能自树立者,莫或与参, 非临时一州之所得专美也。”高傲的赵之谦,对邓氏也极服膺,称: “国朝人书以山人为第一”。
   邓石如不愧为清中季的头名书法家。千秋帖学,至乾嘉已成强弩之 末,正是在解人哀叹书法艺术一落千丈之际,邓氏以唯有的原生态,顽强的 索求,成功的突破开采了篆楷体法艺术的新风气,南水北引,滋润八极,为 之后的篆燕体法艺术起八代之衰而直逼秦汉,作出了前所未闻的进献。故而, 感到晋唐以降、书法艺术一代不比时代的式微说是有其片面性的。公允客 观地说,帖学自唐以下陈陈相因,是走下坡路的,而以篆隶为核心的 碑学书法艺术则以乾嘉为拐点,展现出勃兴的趋向,领此风骚及得到巨大 成功的人物,若邓石如、伊秉绶、何子贞及在此之前的金冬心,皆以振兴 书坛的功臣。
   诚然,邓氏四体皆擅,毕竟有文野、雅俗之别。他的隶书以隶笔 发势,得前所未闻的远交近攻之妙,一洗先前作篆描划纤细之弊。楷书杀锋取劲,若钢刀之刻石,自具精气弥满, 一洗西楚人刻板做作之 弊。篆隶以其最顽强,开风气之先,对前者影响也巨。故赵之谦有“山 人书以隶为第一”之誉。诚然,小编以为其行草,似少了些清狂之趣, 而稍涉俚俗,那大概是才人多艺,不免有其生命力不逮处;大概是对篆 草书过于追求雄强,而在黑体上衍生出率意轻漫的心怀。那也是不行苛求的。
   那本石籀文册,作于爱新觉罗·嘉庆帝辛巳(1799)年。体势值由雅驯而趋 开张,笔意由温润而趋劲豪,气格宏阔而无驰骋习气。是一件由厚积 走向勃发之际的文彩四溢的力作,多堪玩味。
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本页资料来自《中夏族民共和国书法》二〇〇六年第2期
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邓石如书法文章欣赏1

    邓石如的楷书初学李通古、李阳冰,后学《禅国山碑》、《祀三公山碑》、《天发神谶碑》、石鼓文以及彝器款识、汉碑额等。他创制性地将燕体宋体笔法相结合,大胆地用长锋软毫,提按起伏。以隶法作篆,他的书法特点是:燕书时从秦汉瓦当和汉碑出来,兵不厌诈,字体微方;宋体是从汉碑中出来,结体紧凑,貌丰骨劲,波路壮阔,也使孙吴行草面目一新;行草是从六朝碑版出来,兼取欧阳询父子体势,笔法行动坚决果断,结字紧凑,得踔厉风发之势;行金鼎文是从晋、唐草法出来,笔法迟涩而风流,大字钟鼓文气象开阔,意境苍茫。突破了千年来玉筯篆的篱笆,开创了清人钟鼓文的卓越,汉朝楷体开垦了三个新天地。

    邓石如是晋代碑学巨匠,“邓派”篆刻艺术的创办者。其大篆的机要成就是黑体。邓石如燕体结体偏长,圆浑中离有咄咄逼人,平正中见其动感。他廓清了明代来讲行书的刻板匀弱之气,开创了劲健厚重、雄浑古穆的东晋金鼎文新境。《清史稿》中记载:大大学生刘罗锅、副都左徒陆锡熊,见到邓石如书法皆惊异日:“千数百多年无此作矣!”评价之高,也无人能及。邓石如不愧是一个人诸体皆工、篆隶尤佳、名噪当时又流传后世的乐师。

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邓石如书法文章欣赏2

    邓石如大篆的成功主要在大篆。邓石如的金鼎文取法众家之长,不止从陶文中搜查缴获养分,在用笔上更以小篆的笔法作篆,平拖、绞转兼用,雄浑涩进,苍茫大气,富于变化,进而丰盛了楷书的用笔。正如包世臣《国朝书品》中所评价,邓石如之篆“平和简静,遒丽天成”。非常是邓石如晚年的甲骨文,线条紧涩厚重、浑雄苍茫,已臻化境。邓石如堪当西夏小篆承上启下之翘楚。甲骨文比较久此前的重视特色正是李通古开创的这种所谓的玉筋篆。玉筋篆除横平竖直、圆转流走的线条使人惊讶之外,它的用笔单调理特意求工,总让群众以为其平淡和俗滑。邓石如的楷书,不以李通古、李阳冰为满意,而是大胆走自身的路,与古时候的人论高低。

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邓石如书法作品欣赏3

    邓石如四体书法中,楷书是从长时间浸淫汉碑的推行中收益甚多,能以篆意写隶,又佐以魏碑的劲头,其风格自然独树一帜。大篆未有从唐楷入手,而是顺藤摸瓜,直接取法魏碑,多用方笔,笔画使转包含隶意,结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的法子而求平正,古茂浑朴,与时俗馆阁体魄不相入,展现出勇于探寻的神气。       邓石如创新的开掘特别刚强,在大篆波挑的写法上,不是单纯的升华挑笔,而富有一种特有横挑的韵味;楷体的捺笔,邓石如往往向下出锋,有笔断意连之势。邓石如的金鼎文,坚挺力足,锋芒独到,有一股慑人心魄的力量。他是继郑燮、金农之后而有相当的大发展的小篆我们。阳湖钱伯炯深深钦佩邓石如篆、楷书为绝业。而包世臣是这么评价邓石如的:“其分书则遒丽淳质,结体极严整,而浑融无迹。”

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邓石如书法文章欣赏4

      在成功的背后,邓石如跟其他书墨家同样学习之努力,非常人能比。他与历史上别样有名气的人同样,为上学书法付出了一对一困难的费力。邓石如用了两年的年月遍临《史晨前后碑》、《衡山庙碑》、《孔羡碑》《白石神君碑》、《张迁碑》、《师长碑》和三国时期的《受禅碑》、《大飨碑》等五十本汉碑等。他用草书笔法加以改动仿宋,显得愈加深沉。其风格“结体严重,约峰山、国山之法而为之”。从邓石如楷体特色来看,他如同还学过《曹全碑》、《夏承碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》、《衡方碑》、《鲁峻碑》等。他深得《曹全碑》之遒丽、《石门颂》之纵肆、《夏承碑》之奇瑰以及《衡方碑》之淳厚。这几个为事后篆刻奠定了根基。

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邓石如书法文章欣赏5

    《清史稿》中记载邓石如“好《石鼓文》,李通古《峰山碑》、《五台山刻石》,《汉开母石胭》,敦煌《左徒碑》,吴苏建《国山碑》,皇象《天发神谶碑》,唐李阳冰《城煌庙碑》、《三坟记》等,每一种临摹各百本。又苦篆体不备,写《说文解字》二十本。搜三代钟鼎,秦汉瓦当、碑额。七年,大篆成。乃汉分,临《史晨前后碑》、《西岳普陀山碑》、《白石神君碑》、《张迁碑》、《潘少将》、《孔羡碑》、《受禅碑》、《大飨碑》诸碑,各五十本。三年,分书成”。他临写草书名帖十本,上百遍的描摹;八个月内写金鼎文20万字,五年内临写明清仿宋名帖500本。

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