尊重材料,北京雕塑装置艺术家遭遇成本危机

2019-08-15 00:35 来源:未知

  北京雕塑加工厂困境

这里所说的“尊重材料”,受到王林先生1996年在成都所做的雕塑展览“敬畏生命”的启发。在我看来,“尊重材料”应该是雕塑艺术家“尊重自然”的一个基本艺术态度。围绕我们生活的所有材料,无论是自然界的原始材料还是人类加工生产出来的材料,都是有生命的,即它们有自身的生成与转换的自然周期,同时它们也负载了人类生命与材料的互动,成为生命价值和意义的载体。从金属雕塑的角度,面对人类对于物质材料的生产和艺术性的结构重组,我更注意后者的创造性的结构关系。金属雕塑与工业材料加工的区别,在于艺术家通过对不同物质材料的造型重组,使之呈现出非功利性的人文意义。在古德语中,“物”这个词意味着聚集和统一,特别是对于考虑言说中的事情,一种争议的聚焦。对于金属雕塑家来说,具有挑战性的问题不只是材料加工的技术,而且是材料选择与重组的视野,即对于材料的选择,就是人对材料的意义的基本把握,是重新敞开人对于材料的关系,回到事物本身去,回答生命的原始呼唤。在这一意义来说,“尊重材料”就是“敬畏生命”,就是尊重艺术所具有的人文意义。古人形容音乐中的器乐演奏为“金声玉振”,“金属之声”的意义不仅是指敲打金属会有声音,而且是说我们要倾听金属雕塑的内在生命传达给我们的声音和信息。

  “先休养生息呗。”雕塑家X先生最近刚把自己在顺义某处的工作室腾掉了,回到公寓里看书写字。原因不单是日益上涨的工作室房租成本和冬天的取暖成本,更多是雕塑创作无法顺利施工。

金属材料在近现代人类生活中的广泛运用,可以追溯到由英国工业革命开创的19世纪大工业时代的来临。以1851年伦敦世界博览会为代表,英国第一次全部采用钢材与玻璃结构建造了名为“水晶宫”的巨型展览大厦,由此开创了金属材料在工业与日常生活中的广泛运用,并且推动了相关的金属加工技术与设备的研发。而金属雕塑的概念产生于20世纪初的欧洲,以毕加索的集合雕塑为代表。1913年,他与勃拉克合作创作了第一件贴有金属片的集合艺术品《吉它》。1929年,他在西班牙雕塑家冈萨雷斯的帮助下,制作了许多焊铁构成,著名作品有《花园中的妇女》(1929-1930)。此后,冈萨雷斯自己开始了直接的铁件焊接,以简洁抽象的造型,表现人物。这样,作为现代主义雕塑的主要形态的直接金属雕塑的时代真正开始了。

  和X先生合作了十年的一个工厂最近也关门了,工厂里还有人守着厂子,因为还有很多设备等固定资产需要腾退或转让,但是已经确定彻底歇业了。

与传统雕塑的单一实体不同,毕加索的现成品雕塑是集合艺术与综合材料的先驱,其作品有时运用不同的现成品进行组合,是一种拼合式的拟人化或拟动物化(如著名的《公牛头》)的金属雕塑。而冈萨雷斯的钢铁焊接雕塑,如代表作《唐吉诃德》、《梳发女子》(1931-1933),则是将不同的钢铁单体材料进行加工,从而改变其原有的材料形态,并且在一个更为整体性的创作构思下,通过切割、焊接、打磨等金属加工手段,将金属材料融为一个全新的艺术形体。1945年以来的极少主义金属雕塑(代表人物贾德、塞拉、莫利斯等)则将雕塑过程中的手工因素和雕塑模仿自然的再现因素降至最低,以极端的客观性过滤人文意义,突出材料与结构的单纯视觉形式审美。

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在现实生活中,我们可以看到使用不锈钢创作的城市雕塑,也可以看到运用铸造技术的青铜雕塑。是否只要使用了金属就可以称之为“金属雕塑”呢?我认为,金属雕塑的一个特性是它的原作的唯一性,在此之前,我们可以说一座青铜铸像也是用金属材料制成的,但青铜在这里,只是作为一种复制性的材料,经过多次转型模铸,成为原始的泥塑或木雕的拷贝形式。这样,我们就有了两种有关“金属雕塑”的概念,一种是广义的,即只要使用金属材料,就可以称之为金属雕塑,即与泥塑相对的材料意义上的金属雕塑;另一种是狭义的,即直接金属雕塑,由雕塑家选取各种金属材料,运用不同的金属加工技术与工艺,独立完成的单一性金属作品。在后一种雕塑形式中,有些艺术家以金属材料或金属现成品创作出可以辨认的具象人物、动物或生活中的现实事物,可以视作金属雕塑的一种基础形式,但是只有对于金属材料本身的特性给予充分关注和创意发挥,才有可能创作出更为纯粹的现代意义上的金属雕塑。

  “反正你跟工厂老板说你要做什么东西都说没法做,基本是这样。如果是以前会很乐意,甚至会主动给你打电话最近有没有活,缺点儿活什么的,现在哪怕找到他也没法做。不锈钢加工需要锻造、打磨、焊接,这个事也基本停了,铸铜这个事是更加停了,铸铜污染强度更大一些,最近北京的雕塑加工基本是全面停工的状态。”X先生说到。

在我看来,金属雕塑是艺术家五种力量或才能的结果。即雕塑造型的艺术能力、传统手工艺的动手能力、现代金属加工技术的运用能力、对金属材料特性的理解与感悟能力、从观念形态进行金属材料结构组合的能力。其中,对材料的感受能力以及根据材料特性进行抽象性的空间思维与造型能力是关键的基础要素。雕塑家在创作加工的过程中,既是辛勤劳作的工人,也是具备艺术感悟和想象力的艺术家,他尊重材料的特性即尊重金属材料的物理特性,但也尊重自己在创作过程中的艺术想象和灵感突现的偶发创意。他既尊重艺术作品的自在性,也尊重自己的直观感受,将金属雕塑的创作过程转换成为一个充满创造性的快乐的人生体验。通过对金属材料的重新组合,完成对现代工业社会与消费时代的物质性的阐释。

  X先生坦言身边很多的雕塑艺术家这半年都是停产的状态,除非把东西拿到河北甚至南方加工。

技术美感是金属雕塑创作的独特性之一,这不仅表现为对金属材料在不同加工技术条件下所呈现的色彩、肌理、结构乃至光线影像的不同形式美感的体悟和创造,也表现为对不同的金属加工技术和机械工具的娴熟运用所产生的特殊美感。例如,对不同焊接技术的掌握和运用,可以形成各种特殊的焊接痕迹与焊纹肌理,形成不同的视觉美感。而不同的金属在不同的温度下的淬火或打磨,可以形成不同的金属表面的色彩。

  “这半年是停着的,也没有听谁说有什么大动作,也许有一些小工厂半夜偷偷帮你开点儿工,帮忙做一个人体的翻制或者是小浮雕的翻制,但是大规模的城市雕塑或者是大规模的雕塑翻制他们没有能力,也没有胆量做这个事。”

最后,在金属雕塑的创作过程中,艺术家所获得的对工具熟练运用的操作感,对材料特性的深入理解,以及对于艺术展览空间的尺度感,作品与环境的相互关系,都是提升艺术作品视觉感受与人文表达的重要素质。总之,从材料出发,是金属雕塑的创作基础,根据材料的特性进行造型,是创作构形深化的关键;而作品的材质和色彩,是提升观众艺术感受力的重要方式;最后,作品在空间中的表现形态,是使作品具有空间生命力,成为当代人文思想表现载体的关键。最终,所有材料的运用与艺术表达方式的选择,要立足于观念的打开,突出创新性的视觉艺术思维。通过对作品的特殊材质与结构造型的表达,启发观众的象征、隐喻、联想,使他们参与到对金属雕塑所展现的作品与现实事物的关系之中,从而使作品衍生出视觉性的展示意义。在这里,材料的材质支配了作品的主要功能,材料表达社会与人文的多种可能性在作品的转换中被逐渐打开。

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国内比较早地系统地引入现代金属教学的是中国美院的李秀勤教授,她于1990年毕业于英国曼彻斯特理工大学美术学院,专攻金属雕塑。1997年,香港著名金属雕塑家文楼先生向中央美术学院雕塑系捐建了“文楼金属工作室”的基本设备,在中国的学院雕塑中第一次系统地引进了金属雕塑的教学。自那时以来,在中国的美术学院中金属雕塑教学就成为一个重要的雕塑学科基础,中国美院、鲁迅美术学院、清华美院等院校都建立了各具特色的金属教学体系,这对于中国的美术学院古典泥塑写实雕塑教育体系向现代抽象与材料雕塑的现代转型是很好的促进方式。其中,鲁迅美院雕塑系聘请韩国雕塑家担任教授,将金属雕塑教学与抽象雕塑教学相结合,取得了突出的成绩。但是,就中国当代雕塑的整体状况来看,有关金属雕塑与抽象雕塑的创作与研究,还不够深入与全面。有鉴于此,中国雕塑学会从推动创作、研究学术的战略思路出发,于2008年9月在北京798创意广场举办了“金属之声”雕塑展(策展人曾成钢、殷双喜、孙振华、唐尧),适逢798艺术节期间,近十万观众中的许多人参观了这一展览,金属雕塑给他们带来了新奇与欣喜。从新时期中国雕塑的发展来看,这个展览虽然不算大而全,但参展艺术家和作品具有代表性,可以视为一个具有标志性的展览。这表明,中国雕塑界更加关注具有艺术史意义的雕塑语言的研究,为推动中国雕塑家关注金属雕塑,从学术基础的层面提升中国雕塑的艺术水准,我们应该通过更多的具有专业性的学术展览推动中国雕塑的现代转型。

  X先生描述的是传统雕塑家最近普遍遇到的创作加工困境。早在今年年初,相关政府工作报告就有明确袒露,今年北京将修订并落实污染行业淘汰退出目录,关停退出500家以上一般制造业和污染企业。

  报告指出,全面清理整治镇村产业小区和工业大院。加大力度疏解批发市场,完成动物园地区、大红门地区、天意、永外城等批发市场的撤并升级和外迁,基本完成官园、万通、雅宝路地区等批发市场的调整疏解和升级改造。加快部分市属高校、医院疏解步伐,全面推进既定项目的落实,抓好中国人民大学、北京电影学院等高校新校区建设,加快建设友谊医院顺义院区,实现天坛医院新院试运行。严格执行新增产业禁止和限制目录,严控城六区人口规模和开发强度。落实腾退空间管理和使用意见,建立新增建设用地与疏解腾退土地挂钩机制。

  下半年以来,北京相关的工厂不少处于关闭或歇业状态。环保部门定期检查,在雕塑加工方面,因为有打磨的石膏、玻璃钢烤漆这些环节,打磨会有扬尘、粉尘、噪音等,这些都是被严格禁止的。

  雕塑家Y先生住在五环外的一个工作室,最近也面临创作需要加工生产的问题。前段时间,Y先生正盘算着去河北找工厂加工,但最终未果。

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  “河北也停了,据我所知连曲阳这种加工石雕的地方也歇菜了,曲阳加工石雕是整个县的一个支柱产业,也彻底停工了。因为北京本身也要往清洁能源的这种城市发展,而且比方说曲阳和雄安挺近的,这些都是问题。目前看加工比较好的可能真是南方。”Y先生说到。

  日益增加的成本:材料购买问题及南寻加工厂

  从朝阳区西直河石材市场搬迁开始,Y先生就一直苦恼于材料的购置和加工问题。由于石材加工是重要污染源,在京津冀规划大的版图中,作为一个年交易额亿元以上的露天大型石材交易集散地早在几年前就是在众多准备撤出北京的市场中首当其冲。

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  而石材加工也曾是曲阳县的支柱产业,过去工人靠双手加工石材,粉尘不大,现在机器解放了双手,虽然产品大增,但漫天的扬尘经常让人睁不开双眼,当地有不少肺尘病患者,因此被规划到环境治理的行列也是首当其冲。据Y先生透露,不少搬迁的企业在周边寻找合适的销售点,但都很难找到一个能达到西直河石材市场的水平,主要的限制因素是交通产业基地规模。

  在Y先生看来,雕塑属于一个纯手工的比较原始状态的加工,很容易被“盯”上。“很多加工厂的工人属外来人口,也会面临清理外来人口的问题。村里的巡逻、保安之类定期都会人口普查,工厂有多少人?多少人是流动人口?原材料的采购也慢慢是一个问题。很多像化工用品、玻璃钢、树脂往北京城不好运,建材市场也买不到,因为很多建材市场也关闭了,这么一连串让艺术家跟加工厂都很被动。还有一个就是北京今年开始严格禁止用采煤取暖,北京周边卖煤的工厂,卖煤产业全部断掉了,其实夏天的时候炉子已经都强行拆掉了,拆掉之后没法取暖,也就是我的工作室从11月份开始到明年开春,基本已经没法干活了,因为这个冷是没法扛的一个事。”

图片 5做装置的艺术家Z先生遇到的问题是前阵子买块钢板都不好买。

  “很多卖五金件的加工厂关掉了,我作品需要大量的钢板,肯定会很不方便。我经常开玩笑,这几年被我买倒闭的建材市场太多了。而且材料不好买了,价格也一路往上涨。我的东西还没有办法通过网购,因为运输费很贵,再就是还涉及加工。好就好在目前工人方面的价格涨幅不大。现在很多工厂不让干了,一些工人失业,工人资源短时间内还算充裕。但做雕塑装置的翻制厂成本增加了很多,所有的材料都贵,材料进不来,所以就贵。”Z先生说到。

  因为加工的不方便,Z先生前段时间刚推掉了一个展览的邀约,原因在于作品加工的进度问题。

  近期,因为材料购置和加工等问题,尽管已经尽量追赶加工,最终还是Z先生还是选择了推掉展览邀约。

图片 6田龙玉 综合材料作品《A……O!》

  Z先生做的一件最大的作品用了长达一年时间,光成本就花了20几万。制作这件大装置,Z先生用了金属、玻璃钢、动物的毛发等多种材料,再加上工人成本和实施难度,20几万就投进去了。

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